第二百五十六章 想想就好激动_我为国家修文物

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第二百五十六章 想想就好激动

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在长案上摊开古画后,向南先是细细察看了一遍画芯的残损情况,随后便开始动手修复起来。

        寂静的邪里,只有窗外的雨水滴答,就好像有一个调皮的小孩,在胡乱演奏着扬琴一般,叮咚作响,又不扰人清净。

        渐渐地,向南就沉浸在了这种宁静、安详的氛围之中,一丝不苟地修复着古画。

        时间一点一点地过去,向南却依然沉浸在文物修复的世界里,表情淡然而又平和,手上的动作也越来越娴熟、迅速。

        修补完画芯之后,下一个步骤,便是画芯命纸的托裱。

        画芯命纸的托裱,实际上有三种方法“实托”、“飞托”和“复托”。

        这三种拖裱方法,由于操作工序不同,加托对象不的同,所用的浆料稀稠也不一样。

        所谓“实托”,指的是直接在古画画芯背面上浆,然后将准备好的命纸与画芯对正对齐,用棕刷上好、排实,最后上墙贴平。

        书画托芯时,一般多采用实托的方法,因为利用这种方法托出的画芯效果最佳,又不容易出现空壳的现象,有利于书画的长久保存。

        而有些书画采用实托的方法,可能会出现轻微的脱色或者颜色洇开的现象,因此,不能在画芯背面直接溻[tā]浆,而是把浆水溻在托纸上,再用画芯当“托纸”,这种方法就叫作“飞托”。

        采用“飞托”,一定要动作迅速准确、干净利落,争取一次将画芯上到位,不等到墨色洇开,就已经将其上好排实。

        “复托”则主要针对那些浓墨重彩,并有厚厚的粉子浮于画面之上的特殊画芯。

        这种浓墨重彩的画芯,无论采用什么方法加固,要想用上述两种方法托纸,一般都做不到不洇不掉墨色。

        “复托”的手法,十分复杂,不止需要将浆水溻在托纸上,而且还需要用“下手纸”分别衬在托纸和画芯下,用于吸去托纸和画芯上多余的水分。

        采用“复托”的方法托画芯时,一定要准确地将托纸上正、上实,排刷的速度越快越好。

        不过,由于“复托”操作繁琐,技术要求很高,因此,

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