第一千两百零二章 物以稀为贵 （更新完毕）

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在缂丝技法的运用上，合色线在宋代比较流行，南宋朱克柔、沈子蕃等缂丝名家的作品中，经常都能够看得到。

        可惜到了明代，合色线就几乎很少看到有人使用了。

        而在宋代和明代之间，合色线的使用相对于宋代而言，要少了许多，却比明代又要多了一些，通常一幅缂丝作品只会在一两处地方使用合色线。

        比如，京城故宫博物院收藏的元代缂丝《东方朔偷桃图》，也仅仅只是在东方朔的手指缝，用黑、白二色丝，和灵芝的茎部用石青和米色二色丝，总共也就两个地方使用了合色线。

        再比如，米国大都会博物馆收藏的元代缂丝《花地鸟兽》中，也只在鸟腹部一个地方使用了合色线。

        而这幅缂丝《蟠桃献寿图》仅在右下角竹叶丛中的最下方那片竹叶上，使用了淡绿和淡黄两种不同色相的合色线，而且面积极小，非常不显眼。

        就合色线使用这一点，对这件缂丝作品的断代具有十分重要的意义。

        以向南目前的判断，这幅缂丝《蟠桃献寿图》，并非是题签上所写的宋代缂丝作品，而应该是元代缂丝作品才对。

        当然了，尽管这件缂丝作品不是缂丝技艺发展达到巅峰时期的宋代作品，它依然具有极高的研究价值和市场价值。

        这就跟元代缂丝作品存世量有关了。

        由于政权时间短及社会和文化背景等因素，留存至今的元代缂丝作品极少，中山故宫博物院藏了件，辽省博物馆藏了件，京城故宫博物院和大都会博物馆也仅藏了数件。

        而元代之前及之后的缂丝作品存世量就多了，光是在中山故宫博物院就收藏了件宋代缂丝作品，以及件明代缂丝作品，加上其他博物馆的馆藏数，那就更多了。

        物以稀为贵呀！

        不过，这些事就没必要告诉弗雷德了，毕竟跟一个外国人讨论这是宋代的还是元代的缂丝作品，根本就说不清楚，还是不要浪费口水的好。

      

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