第四百零六章离谱

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一小会儿功夫，傅嗣为没看到祈长乐的身影，便一条走廊一条走廊的寻找，等到看到祈长乐时，看到自家老太太和祈长乐正在一起谈话，有点头疼。

    傅嗣为快步朝那边走去，还没打招呼，老太太瞅了瞅傅嗣为的脸色，迅速溜了。

    傅嗣为若无其事问道，“你刚跟我妈聊什么了？”

    "那是你母亲？"祈长乐有点讶异，"她就问了问我叫什么。"好像想到什么笑了笑。"你母亲人很好。其实最主要是介绍了下身旁这位，什么年龄，性别，工作，薪水，住处，电话号码等等之类的，难道他妈妈担心他没女朋友？祈长乐暗自摇摇头，否定自己的猜想，她看了看身边的人，清俊明朗，长身玉立，岳峙渊渟，一看就很受女孩的欢迎。

    祈长乐笑了笑，随后继续观摩身旁的一幅明末清初的水墨画《枯松》，傅嗣为看她这么专注，不由自主介绍道，“这是金陵八大家之一龚贤画的画。"

    祈长乐的目光穿过了这幅画，掉入了久远回忆，喃喃自语，“钟山野老"。

    "爷爷，这个人为什么要叫钟山野鬼呀？"祈老爷子正在书桌上作画，掉头看到小孙女拿着一本画集看得有模有样。

    什么钟山野鬼？祈老爷子纳闷，"囡囡，来给爷爷看看，什么钟山野鬼。"祈老爷子放下画笔，绕过书桌，小女孩颠簸颠簸的跑进老人的怀抱。

    老爷子一看，哑然笑道，"囡囡，这个字不读鬼，读老。"看着小女孩天真懵懂的眼睛。祈老爷子知道他家囡囡爱听故事，就慢慢地说这个“钟山野老的故事傅嗣为以为她对这幅画感兴趣，便细细讲述，“龚贤喜用较老辣朴拙的笔触，绘画沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。而秃笔，取之圆润苍劲，勾屋，皴擦，画树和点苔苍老有力，这其实与他一生的遭遇有关，所以画风较沧桑。龚贤用笔在主张"欲秀而老”，秀而老就是准确、简练而流畅有变化，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟.”他见祈长乐神情有点恍惚，有些担心，“怎么了？"

    "没事，你接着讲，我对他的画风很感兴趣。"祈长乐收敛悲伤，递给他一个轻松地笑容。

    傅嗣为轻轻地应声，嗓音低沉，煞是好听，“龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，这棵枯松便是这样的一个形象。"说到这，傅嗣为

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